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主题:第五届丝路国际艺术节两场舞剧观感

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第五届丝路国际艺术节两场舞剧观感


去年市政府为刺激剧场观演发的惠民卡,今年神秘短暂地充值补贴后,不见动作了。继续观演就得买高价票,退出四处出击观演的忙碌阵仗前,没选择地看了两场舞剧:青海省演艺集团的大型原创民族舞剧《唐卡》和武汉歌舞剧院原创舞剧《江湖》。
不比不知道,原创舞剧在各省团还真是很见高下之差,弘扬地方文化的创作并非易事。青海的《唐卡》欲将本土的民俗、音乐、舞蹈、绘画等元素融入几百年来唐卡画师们孜孜以求地唐卡艺术的历程,《江湖》想巧借1911年辛亥革命爆发前夕的时段,植入汉口芸芸众生的活色生香,立意都还不错,但变成可观的舞蹈却还有段距离。
相比起来,《唐卡》难度小很多,全剧以“前一世、又一世、这一世”三位画师在绘画生涯里不同阶段的侧重表现,展示唐卡的绘制过程与画师的追求,有放弃爱情孜孜以求的、有碾捣颜料的、有火中抢救唐卡的,三世画师,不懈的传承同时,也与世俗生活密不可分¾¾嵌入大量的男女爱情和群舞舞段;而《江湖》呢,展现的是汉口码头老板、挑夫、丫头、戏子、李寡妇、马班头、叫花子等小人物的爱恨情仇(只能说是爱的纠葛),却未能看出百多年前武汉人的江湖生活与辛亥起义有多少因果必然。虽然编创素材确有参加武昌首义的汉戏艺人,且上海攻打江南制造总局的总突击队全部是上海新舞台的京剧艺人,戏子是有过领先的史实,但借这个独有的文化标签,叠映城市表情的初衷并不成功。
[font=&amp] 有专家说:目前的舞剧创作经常有一个套路,会将编舞的重量都放在男女主角身上,男女主角在舞台上就是炫技,和群舞甚至剧情都是脱节的。这两个舞剧都多少有此趋势,非双人舞不足以显示难度高度似的,让最高水准的男女主角拼力表现不已,用的必是芭蕾的东西,反而远离了民族舞蹈的内核,近年观剧感觉此通病甚深了。《江湖》剧中戏子与丫头的舞段就显得过长过多,尤其是在戏子暴动前的告别,丫头冥知是决别一般,一次次拖住情人缠绵,非误了大事不可的架势。令观者心乱。
最值得称道的是两个舞剧的华彩段落:在《唐卡》是“酥油灯”群舞,藏女们以连接的手臂和队形变换,营造的佛殿梵歌似的梦境,在美轮美奂中升华了宗教的神圣华丽,震撼人心,有张继刚飞天菩萨群舞之妙像庄严,此段落曾经惊艳了春晚舞台;在《江湖》是花楼街舞女们的 “扇子舞”,阵容强大,服装亮丽,婀娜多姿,确是民国畸形繁华的一现。
最值得纪录的是两个舞剧出彩的舞台呈现场景:在《唐卡》是桫椤双树下, 天籁般的歌声中,妙音天女祝福着祝福着转经路上风尘仆仆的信徒,保佑藏传佛教的传承生生不息,那个场景像是瞬间凝固的雕塑,深镌着藏族人对信仰的追求,既是唐卡绘制,更是一种前赴后继的执著,坚贞不息令人震撼;而在《江湖》是茶馆里那幕微缩戏台,台上男扮女装的戏子唱着“柜中缘”,戏台下寡妇在醉乱情迷中演绎着自己与倾心的戏子缠绵的故事,可谓戏如人生,人生如戏,古戏今版,同台争辉。这段寡妇的女二与戏子戏外本是武汉歌舞团的台柱子夫妇,这段舞也是荡气回肠;再就是戏子入狱的片刻,汉剧水袖服的女演员们暗场蜕变,仅头戴戏冠紧身黑衣,变美女厉鬼拉起黑幕囚笼,锁有情人于内外。寓意甚好。
藏地文化挖掘也好,城市标签再造也好,创编人员都是花了心思的,两部舞剧还都是有闪光之处供人回味的。更何况几位主演激情投入的展现都是直抵人心的观赏体验。

[ 此帖被晓慧在2018-10-17 23:10重新编辑 ]
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